虚构与真实的斑驳

杨晨洁

如果我们承认散文是文学的一种，那在现实的力量之余，散文必然面对文学虚构的本质属性。我们可能始终无法与一个真实的当下相遇。无论过去还是未来，都抛出了此刻这一秒的限度，飞扬在记忆和想象中。写作是一种状态，它不同于我们每日的生活，也不隶属于现实的掌控。它是一位写作者频繁穿梭于虚构与真实，所留下的点点斑驳。当我们开始下笔，划下第一个字时，文章中的第一人称“我”，就已脱离了书桌旁的真实自我，以文学化的情绪，重新相遇笔下的内容，借虚构的翅膀，实现对世界的想象。

青年人的想象力，尚未经过庸常琐事的熨烫，生活对他们而言，新鲜又喧腾。大多数的青年来稿总会溢出强烈的“轻盈感”。即使面对重大的历史命题，或者相逢已成定式的叙述话语，青年人依旧能找到属于自己的缝隙。《粉骨碎身浑不怕》用“于谦”，回答了美文话题“我眼中的古今英雄”。作品横截面式的选取了于谦生平的两个片段，在场式的历史想象，一位忠君为民的形象从历史场景中走出。事件早已湮没于过往风云，不可考证的细节和史书上的大框架，为作者撑开了写作的空间，重新演绎了“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”的大英雄。《汉水一青石》以无言的物体——青石，作为自己一阶段人生的见证者，也为自己与漢水的情缘找到了信物。汤汤汉水，作者未取一瓢，青石人间一游，作者魂牵三世。对“到底是这青石参与了我的一段生命，还是我的生命变成了青石的一个注脚”的疑问，可能永远不会有答案，但藉由青石留存的过往，无时无刻都在印证生命存在过的痕迹。

所谓的文学想象，透过青年人的呼吸，附着在名为散文的窗子上，被哈出了透亮的窗花，其中映着独具风格的一代人的讲述图景。生活的夹层困不住这自由的青年人，他们不羁地徜徉在现实与想象的边界，留下游丝一样的身影。

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