悬疑电影翻拍的新方式

赵宜青

摘要：安德鲁·戴维斯执导的《超完美谋杀案》是一部向阿尔弗雷德·希区柯克经典悬疑电影《电话谋杀案》致敬的电影，但在情节、人物、风格和主题等方面都对原作进行了大胆的改动，使之与原作有着鲜明的区别。本文将从情节人物、画面风格和主题思想三个方面对两部电影进行对比研究，从而探求这部电影翻拍的得与失。

关键词：《电话谋杀案》;《超完美谋杀案》;对比

《电话谋杀案》是阿尔弗雷德·希区柯克的经典悬疑电影之一，以其精妙周密的设计、出人意料的反转广受追捧，《超完美谋杀案》则是1998年安德鲁·戴维斯对《电话谋杀案》的致敬。二者虽然脱胎于同一个故事，但《超完美谋杀案》并没有进行简单的照搬，而是对原作进行了大刀阔斧的改编。

同样是妻子红杏出墙，同样是丈夫为钱为情雇凶杀妻，同样是妻子反杀，同样是最终真相大白，诡计的主体结构和关键证据也予以保留，但《超完美谋杀案》的故事情节、人物形象、画面风格和主题思想等都已经发生了巨大的改变。

一、故事情节与人物形象的大胆创新

故事情节和人物形象息息相关，人物形象的改变带动着电影情节的发展，而情节的改变又进一步丰富了人物形象。

《超完美谋杀案》中的主人公艾米丽便与《电话谋杀案》中的玛戈形象大相径庭，她不是天真无知、胆小懦弱的家庭主妇，她沉着冷静，大胆谨慎，不同于玛戈对丈夫的完全信任，将自己陷于被动的境地，艾米丽第一时间选择报警，迅速到来的警察使匆匆赶回的丈夫史蒂夫措手不及，慌乱之中错漏百出，還将杀手的钥匙挂在了艾米丽的钥匙中。《电话谋杀案》中警探的形象也被削弱，探寻真相的由警探变为了女主人公艾米丽。艾米丽依靠自己查出了真相，并绝地反击，以正当防卫的姿态杀死了丈夫。情人大卫萧也一改原作中的正面形象，由正义机敏的犯罪小说作家变为了贪婪冷酷的罪犯。更为巧妙的是，在《超完美谋杀案》中，丈夫所威逼利诱的凶手正是艾米丽的情人，但或许是在这场爱情游戏中动了心，或许是多年的犯罪经验带给他的谨慎，大卫萧将杀人这件事交给了别人。除此之外，大卫萧还借助史蒂夫威胁他的录音反将一军，敲诈了史蒂夫四十万美金，并最终将录音寄给了艾米丽，成为艾米丽拨开真相的关键。改编的戏份使得情人的形象更立体，威胁与被威胁，爱情与利用，相互对立又相互交织，构成了一个复杂生动的人物，他的死亡也使得《超完美谋杀案》平添了几分悲壮无奈的色彩。丈夫史蒂夫的形象则承继了《电话谋杀案》中冷酷无情、多疑狡猾的汤尼，但所呈现的情节有所不同。汤尼的心狠手辣在于发现杀手被妻子玛戈反杀后，立马调整计划，哄骗妻子，并伪造证据将妻子置于杀人凶手的位置，玛戈由于出轨失去了陪审团的同情，被判处死刑，汤尼毫无愧疚，妄图顺理成章地接收妻子的财产。史蒂夫的心狠手辣在于被大卫萧威胁后，为了拿回录音的母带和被勒索的钱财，精心布置，在火车上杀死了大卫萧。《超完美谋杀案》中还增加了许多细节，意在表现史蒂夫对妻子艾米丽的爱和愧疚，而《电话谋杀案》中的汤尼更像一个隐忍妻子婚外情多年、为了钱不顾一切的丈夫，这些细节的添加丰富了丈夫的形象，使得丈夫并不以完全反派的形象出现在电影中，观众也更能以同情的眼光去看待电影中的男主人公。

《超完美谋杀案》对《电话谋杀案》的情节改编中最大胆的创新在它安排了第二结局，增添了整部电影的戏剧性。将这座电影比作史蒂夫、大卫萧、艾米丽三个人的追逐，毫无疑问艾米丽笑到了最后，在谋杀案中侥幸存活，而主谋的丈夫和情人全部死去，自己以正当防卫的姿态全身而退，婚外情没有暴露，财产和地位也没受到损失。一切仅仅是巧合吗？电影中铺展开的若隐若现的细节，结尾警察饱含深意的“愿主保佑你”，还有电影的名字“超完美谋杀案”，似乎都在向观众诉说着另一种可能。艾米丽较之于玛戈，与其说是改变，不如说是颠覆，由任丈夫宰割的小绵羊变成了主宰这场游戏的猎人，这场电影的改编不得不谓之精彩。

二、画面风格的改变

在影像画面上，两部电影有着明显的风格变化。《电话谋杀案》的艺术风格可以用“简洁”二字蔽之，而《超完美谋杀案》在各个方面都显得繁华许多。

首先在结构上，《电话谋杀案》的结构十分具有戏剧性，近似于“三一律”，时间上基本发生在两三天之内，场景上集中在玛戈与汤尼的家，情节上服从于“谋杀”的主题，场景、道具都十分简洁，基本全部电影的拍摄都在室内进行，极少有外景，不显散乱。《超完美谋杀案》则在时间和环境上宽泛许多，大卫萧的家、火车、银行、宴会等等都在电影中有所展现，“把整个空间变得更多维化”1，为了拓展故事情节和丰富人物形象，电影中还穿插了许多回忆的情节。布景上也精致许多，不仅主人公的家扩大了数倍，装饰上也呈现出九十年代的繁华风情。其次在镜头的运用上，或许是技术的限制，或许是一以贯之的导演风格，《电话谋杀案》中镜头的运用十分干净，这部电影还首次使用了立体摄影技术，大大增加了空间感和距离感。《超完美谋杀案》中由于情节的复杂和技术的进步，“借助一系列的高技术拍摄手段”2，镜头的运用变得丰富许多，“大量平移长镜头的运用，营造出一种又机械又荒诞的氛围”3，蒙太奇镜头的运用也得心应手，将两组发生于不同场景、不同 角色的镜头交替剪接，互相对照，电影开头便是艾米丽与大卫萧偷欢，镜头一转，史蒂夫的事业接连失败，愁云惨淡，两相比照，加强了电影的冲突性和戏剧性。最后在渲染氛围的手法上，“好的表现艺术能够使物象带上强烈的主观情感，将它和现实区分，直接诉诸感官”4。《电话谋杀案》多运用光影效果，玛戈接受审判时的光线和色彩的变化可谓经典，既满含深意又抓住了观众的眼球，将玛戈的遭遇和心理状态通过简单的光影变幻表现出来。《超完美谋杀案》则着重于听觉语言，关键情节到来音乐便响起，“大量的配乐为影片增添了独特的魅力”5，紧张惊悚的气氛被渲染得淋漓尽致，牵引着观众的心情，使电影的张力更上一层。这些改变对于电影效果的呈现有得有失，较之于《电话谋杀案》，《超完美谋杀案》的表现力更强，但有时不免显得杂乱拖沓、眼花缭乱。

三、主题思想对原作的偏离

情节的大刀阔斧的改动使得电影的主题思想也悄然发生了改变。正如《电话谋杀案》中的马克所说，这世上没有完美犯罪，再完美的谋杀构想也仅仅是计划，当计划实施时，各类意料之外和突如其然会让你措手不及、一再偏离，《电话谋杀案》中便在不断强化这一主题，汤尼在执行计划时一波三折，总会出现各种意外，计划最终也没有成功，只能临时改变计划，伪造证据诬陷玛戈是杀人凶手。《超完美谋杀案》则弱化了意外的发生，只专注于诡计的主体，它的第二结局甚至向观众暗示一场完美谋杀案的产生，颠覆了原作的主题。在《电话谋杀案》中，不论过程如何惊险，凶手最终都被绳之以法，而《超完美谋杀案》中艾米丽借助正当防卫的理由完成了一场完美犯罪，逃脱了法律的制裁，也在一定程度上偏离了原作的主题思想。

除此之外，《超完美谋杀案》还反映了女性地位的提高。在《电话谋杀案》中，玛戈困于家庭，天真无知，每日剪报、玩乐，也不敢向丈夫坦陈自己的婚外情，在谋杀未遂之后，她没有自己的主见，一昧听信丈夫，直至自己被送上审判台判处死刑，她也不曾对丈夫产生怀疑。《超完美谋杀案》的艾米丽则大不相同，她有自己工作和生活，甚至有较高的社会地位，遇袭后第一时间作出判断，排查嫌疑，调查真相，完成复仇。她是独立的，不需要依靠任何人，马克或是警探，来拯救她的生活，女性可以自己把握自己的命运。

《超完美谋杀案》的改编不是完美的，加入的元素太多反而使整部电影过满则溢，节奏不如《电话谋杀案》紧凑，镜头语言也稍显杂乱和拖沓，但不可否认《超完美谋杀案》的改编是精彩的，“作为新时代的影视工作者需要跟进新时代的审美需求，同时对电影创作做进一步的钻研与创新”6，《超完美谋杀案》没有简单地旧瓶装新酒，而是在翻拍的基础上结合时代创新，创造了另一种经典。

（指导老师：赵阳）

参考文献：

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[3]侯婷.电影《钢与琴》的艺术美探究.人文科技2019，32（08）：88+90.

[4]刘丽丽，徐爽.浅析《水形物语》中的再现艺术与表现艺术[J].文艺评论2019（10）：16-17

[5]黄晓宇.从《霸王別姬》看京剧艺术与影视艺术的重合[J].戏剧与影视2019（15）：141-142

[6]杨晋.从“狗咬狗”看“人待人”——基于《狗眼看人心》的影片分析[J]. 艺术评鉴2019（13）：158-159

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