宋、辽、金、元时期代表性室内研究

【摘要】：自古以来，没有任何一种文化的建立没有根基，没有任何一种文明凭空繁荣，在室内设计这门学科中， 这个道理也是一样。据有关资料显示，自我国古代商代开始，建筑及室内己经日趋完备。据此推测，早在我国的原始社会，就已经有室内设计思想。经历了漫长的几千年，室内设计逐步发展完善，不同的朝代有不同朝代的室内设计风格，笔者针对宋、辽、金、元时期代表性室内设计，进行了简要分析。

【关键词】：宋、辽、金、元时期；代表性室内；设计特点；相互关系

室内设计的起源比较早， 早在原始社会夏王朝建立之前， 作为建筑设计的重要组成部分，室内设计以及诞生了，可以说， 室内空间为因，建筑为果，建筑设计与室内设计互为因果.作为建筑艺术的重要组成部分，在建筑艺术中， 室内设计具有重要地位。一些人认为，室内设计是建筑设计的附属，其实，无论是古代，还是现代，室内设计一直有着自己独立的属性，室内设计的属性，与建筑设计相契合，与建筑设计是互为因果的。它不仅有实际使用上的要求，还蕴含着更多的精神使用上的要求。

一. 宋、辽、金、元时期室内平面设计要素分析

宋代宫殿建筑室内设计已经使用工字殿，这种平面唐代叫“轴心舍”，主要用于官署平面设计。辽代室内平面除八角形、六角形、方形外，也有圆形平面，当然，这可能与其先民居住 “穹庐”毡包有关。元代宫殿建筑室内， 在室内平面上， 也往往采及工字殿平面形式，前后殿宇中间连以穿廊，可以说是继承了宋代宫殿平面的风格。这种工字形平面究其根源，源于原始社会房屋的“吕”字形平面。宋代室内地面龙挥沙辉做法比较多见。元代室内地面中，须弥座的造型趨向简化，踏道采用阶级形踏步， 束腰角柱己不大使用壶门及人物雕刻，改成“巴刺马”式样。室内墙面多有墙砖镶饰， 在这一时期，墙面且多有壁画， 如相国寺“大殿两廊皆国相各公笔迹，左壁画织盛光佛降九耀鬼百戏。右壁佛降鬼子线，建立殿庭供献乐部马队之类。大殿朵廊皆壁隐楼殿人物，莫非精妙” 。在室内墙面壁画中，室内壁画的内容主要表现时代的一些社会风貌。

室内天棚及梁架。宋代时期，已经发展出大方格的平简，较少采用小方格组成的平某。同时，在天花方面，宋代还强调主体空间的藻井。重要建筑正中设藻井， 藻井形式多种多样，圆形、方形、菱形及覆斗形等，尊贵的建筑中藻井层层收上， 满贴金箔，富丽异常，并用龙凤、天宫楼阁、斗棋等装饰。天花、藻井装修比较考究的当属山西芮城永乐宫内部的天花、藻井，繁密精致的斗拱攒聚而成藻井，顶板上元代小木作精品蟠龙雕刻，殿中内檐彩画非常精美，斗棋上也使用彩画，图案章法灵活自由。在金元及以后，在室内天棚上， 仿、雀替发展为蝉肚及出锋。宋代时期，室内内部空间分隔已采用格子门，格子窗、阑槛钩窗，为了改进采光条件，增加装饰效果，门窗格子不仅有方格还有古钱文等。自元代开始，在窗上横披的使用更多，砖塔内还有扁形几何花纹棂格窗内刻。

宋、辽、金代建筑中，为了腾出有利空间，将若干建筑移位，称为“移柱法”。如金代的华严上寺大雄宝殿（位于山西大同）， 其中央五间前后檐的内柱就采用了“移柱法”，普遍向内移了一椽的长度。北宋所建的河北正定隆兴寺转轮殿， 属于一二层楼阁式九脊殿顶建筑，室内平面形状为方形， 平面布局为每面三间， 底层因为设有八角形，室内结构转轮藏将内柱向两侧移动。在宋、金建筑中这种改变柱子位置的方式是常采用的手法。为了获取更大、更便利的空间， 元代室内也大量使用“移柱法”，为摆脱室内柱式对空间的束缚，将若干内柱移位。为了室内某种特定空间需要，减柱法运用在当时比较普遍。

二、宋、辽、金、元时期室内木构的艺术特点

宋、辽、金、元时期室内木构，有相当严格的规矩做法，比较趋向规格化，定型化，既可远看，也可近赏，互相搭配取得不同艺术效果。在加工木结构主要构件时，卷杀有两种手法， 一种是“砍”，一种是“削”，使得柱、梁、枯、斗棋、椽子等构件端部或呈折线，或者边缘呈缓和的曲线， 构件外形给人一种丰满柔和之感。宋、辽、金、元时期室内木构，每种构件卷杀都有一定规矩，不同时期，还呈现出不同风格。宋代的梭柱，柱身根据其高度等分为三，规定结构构件上段有收杀，中下两端平直。宋、辽、金、元时期室内木构，结构构件端部有各种花样， 非官式建筑的花样比较多，各种植物和龙、象等兽头形都可以雕刻；官式建筑中将梁仿端作成卷云头、出锋或者拳形（霸王拳）等。棋端則有各种植物花纹形状。斗棋发展到宋代己经成熟， 结构式上的作用也获得了充分考虑，各种斗拱尺度和形式己统一。其中，内檐斗拱出现了上昂构件， 上昂构件材的等级也有明确的规定，并将其与梁作为建筑尺度计量标准。宋代还出现了多种形式的圆形，多瓣形，讹角斗等，并详细规定了各种棋的长度、卷杀标准，辽、金继承了唐、宋的形制，当然，也有一些细微变化。宋代室内木构，柱多为圆柱形状，也八角形和瓜楞断面的，我们从江苏苏州双塔寺人殿、玄妙观三清殿遗址中可以看到此种。宋朝著名建筑书籍《营造法式》中，对柱的断面，高度与建筑尺度己有规定：“凡用柱之制，若殿阁，即经两材两契，至三材，若厅堂柱，即经两材一梨余屋，即经一材一梁至两材，若厅堂等屋内柱皆随举势定其短长，以下檐柱为则”。

与前期一比起来，宋代的梁呈由粗向细的演变趋势，我们从梁断面的比例变化可以看出，在我国唐朝时期，梁断面的宽高比例为1/2， 到宋代， 梁断面的宽高比例为2/3， 金元时代， 梁断面已经趋向圆形。当然，也有应用曲梁的，河北正定隆兴寺的转轮殿，为了避开转轮藏的屋顶，就使用了曲梁。普柏仿即平板仿， 是承托斗棋的构件，位于阑额之上， 西安兴教寺玄奖千塔可见。阑额是宋代的额枋，一般情况下两根叠用，下面的宋称由额。中间有时还有垫板，宋称由额垫板。据传，北齐时期就有使用阑额的，但是，没有看到普柏仿，五代时期才出现普柏仿实物，辽代才开始普遍应用。在构图上，普柏仿与阑额断面呈一种“丁”字形，这一形式，金元也沿用了，河北正定隆兴寺阑额端己用普柏仿， 阑额端部向外延伸作卷云头式样。辽代阑额与唐大致类似， 侧面略呈曲线，断面高宽比约为1/2， 宋、金阑额在比例上趋由细向粗演化，断面比例约为2/3， 出头有近似后一代霸王拳以及出锋的式样。在开始时候，普柏仿断面形状和阑额一样， 早期在角柱处不出头， 后来逐渐变高变窄， 角柱处出头形式或刻海棠纹，或者有垂直截割等。唐宋时期， 加工天花板以上的梁架构件比较粗糙，人们将其称为草袱，如果不设天花板，就需要细致加工下部梁架称为明袱。元朝时期，无论设不设天花板，梁架制作都比较糙，到了明清时期，又开始精细化加工。

结语：室内设计是以建筑物为基础， 主要是为了满足使用者物质与精神需求。不同的时代，建筑设计风格不同，室内设计也有所不同。中国古代自原始社到会清朝灭亡，经历了几千年的跨度，在这一跨度期间内，每一个时期，都有每一个时期的建筑设计风格，每一个时期，也有每一个时期独特的室内设计风格。

参考文献

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作者简介：丁宇（1982—），女，满族，籍贯，吉林省辽源市，学历，硕士，讲师，主要研究方向，室内设计，室内软装，邮编，413000，单位，湖南工艺美术职业学院。

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