“皇华馆”李振豪：当“雕版印刷”遭遇“90后”

体会找到感觉。

沃尔德艺术馆请徐超题写的匾额，就是李振豪雕刻。几块匾额，在徐先生的指点下，足足刻了一年，李振豪非常煎熬，也非常进益。

第一块匾比较顺利。李振豪用了一个礼拜，研究行书的阴刻阳刻。接到老先生的电话时，李振豪头晚忙到凌晨两点才刻了第一个字的三个点。他就拿着这三个点去给老先生看，得到了肯定。李振豪用全刀把周围的线打出来，再铲中间的底，所以他的线条是流畅的，能透过刀锋看笔锋，体会到书法的笔势、轻重。

但到了“水墨丹青世界，文明传统光华”，不但涉及到金文的特征，还有大字小字的布局关系，徐超就让他一改再改。改到板子都不能用了，只好重新刨平另做。老先生常常自己坐个公交车不打招呼就来了，在门外悄悄地看一会儿，进来开玩笑：没偷懒啊，不错。但批评起匾额来，就毫不留情。老先生有时候也会说漏了嘴：我是看你不容易啊。怕你走歪了就太可惜了。

这一年，这7块匾，成为了李振豪的里程碑。他触摸到了学术背景下的文人审美情趣，逐渐获得了国内外学者和艺术机构的认可。

有的原版因年代久远比较模糊，李振豪就要根据经验和学识去复原，他对细节的把握常常给人意外之喜。

柳氏宗亲会委托李振豪雕刻柳下惠，原版的胡须交代得不太清楚，李振豪却雕刻得更流畅。台湾新民党主席郁慕明来参观后，说：这个胡子，像风吹得要飘起来。

山东大学委托李振豪雕刻秦琼，原版的云纹已经模糊不清，有的版本就直接把云纹去掉。但李振豪翻阅了一些资料，把秦琼身后的云纹清楚复原，工作量大增，效果也更精美。

他给山东师范大学做的《考工记》，原版也模糊不清了，复原之作得到的评价是：比原作更好。

做印刷的徒弟们一看到他刻马车棚、发须、云纹就开始打怵，他也常常打趣：我能刻出这些细微之处，你们能印出来吗？徒弟们当然要印出来。

他制作的请柬，表面上看是五色印刷，但实际上，篱笆和树枝的颜色相近却有深浅，远近两处的黄花也色分浓淡。比名片还小的空间，要印7次。

为了完成山东省图书馆的雕版印刷《孟子圣迹图》等书，他试验了能找到的所有纸和墨，不停地用各种配比来试验最好的效果，简直要把自己和徒弟们逼疯。

这样的时候，他更加理解到颜风师傅当年不惜延长工期的坚持。徐超先生也曾言道：无论做什么事，都要有超过前人哪怕“一点点”的决心。不努力到无能为力，他过不了自己这一关。这是非物质遗产传承者对自己、对文化遗产的交代。

给“活化石”复原一个小生态

雕版印刷，毕竟是“活化石”，这意味着从前兴盛时期的生态已经一去不返。从前的墨、从前的纸、从前的刷子、从前手工打制的刀……都变得可遇不可求。就连刻版的棠梨木，都越来越稀少。

从事这个行业以来， 李振豪把老家方圆百里的老梨树都收购殆尽，现在，他又发动岳父岳母在河南境内收购。

比较得意的一笔买卖是抢到了一棵光绪年间的老梨树，免于它被烧成果木炭送到烧烤摊的命运。每年春天，他都要到山间果园去收购梨树。然后运回来冲成板子，放到清水里用石头压住浸泡一个夏秋，冬天捞出来，放到阴凉的老泥巴房子里慢慢阴干一整年。因为木头里有糖分和胶，浸泡木头的水要经常更换，直到水质清澈。

这些年，买梨树越来越难了。嫁接过的梨树纹理会纠缠，有过枯枝的梨树会空心，梨子不甜的梨树会红心……他从吃亏里学到的经验也越来越多。

在济南市图书馆，皇华馆曾做过一个雕版印刷的普及活动，展示了从一棵树到一本书的整个过程，非常受欢迎。但实际上，皇华馆做的远不止这些，在原料、工具残缺不全的情况下，他们实际上在努力复原一个行业的小生态。自己做没有防腐剂的纯天然的浆糊，自己研究墨汁，自己扎棕刷……他们还承包了50亩山地种青檀树，期望有实力自己造青檀纸。

找徒弟也是一大难关。手把手教了一年的徒弟，要改行。回老家免费教授托裱技术，被怀疑是传销……他并不为眼前困难所扰，他的坐标足够久远。

案头，是一堆堆的资料：《书林别话》《宋体字的研究》《美哉，宋体字》《杨家埠的年畫线稿》、各个拍卖坊的珍本名录，杜泽逊的文献学著作、书法专业的博士论文集……他有一个自己的世界，在那里，他不是90后，而是一颗老灵魂。

推荐访问:遭遇 印刷 皇华馆 李振豪