现代阐释的大胆试验

摘 要：《呼啸山庄》是由艾米莉·勃朗特创作的哥特风格浓厚的小说，由英国女导演安德里亚·阿诺德进行重新解读。影片把《呼啸山庄》放在常年下着雨的阴郁农庄，改变原著的叙述，启用黑人演员扮演希斯克利夫，大胆删节了部分人物间激烈的情感冲撞和对话，除去希斯克利夫的报复情节……这样改编看似与原著内容相去甚远，然而并不影响剧情的发展、人物的设置和主题的阐释。安德里亚·阿诺德采用“希斯克利夫的视角”，极富个人风格的拍摄手法，展现了现代人的阅读感受和别样的电影阐释理念，成为了现代人改编拍摄经典作品的先锋示范。

关键词：《呼啸山庄》 电影改编 现代 阐释

拍摄一部由众所周知的小说改变成的电影往往不讨喜，甚至会遭受到很多的诟病。特别是像《呼啸山庄》这种主题丰富、内涵深厚的电影，一经改编，必定会遭到舆论的攻击，读者往往会认为，他们的想象被电影有限的时空束缚住了。而2011年英国女性导演安德里亚·阿诺德敢于迎难而上，重新拍摄了此部电影，而这一次改编也是与原著和以往的改编完全不一样的拍摄，这是安德里亚·阿诺德人生的又一次试验，也是将古典名著打上深深的现代主义风格烙印的一次试验。导演在进行翻拍时往往都会注入自己独特的理解，让作品打上自己的烙印。在众多重新审视经典的电影之中，安德里亚·阿诺德算是最具个人特色的导演。2011年版电影《呼啸山庄》，影片风格化的摄影成就很高，令人印象深刻。安德里亚·阿诺德明白电影对于小说中情节的筛选、人物的刻画和细节的处理，很难令每个观众满意，所以它打破了已有的常规，颠覆了以往《呼啸山庄》电影版本的拍摄风格，她创造出

安德里亚·阿诺德式的独特的现实主义风格。

事实上，安德里亚·阿诺德对名著《呼啸山庄》的理解，带着随意、固执甚至野蛮的态度，她的解读就像是一头野兽胡乱地撕咬着勃朗特的书，习惯了浪漫演绎的观众们实在是难以习惯这样的表达方式。影片有许多令人难忘的细节，最令人印象深刻的是影片镜头的运用，不同于以往的拍摄，摄影师采用的中景、特写、大特写等镜头，特别是有关动物、植物、花鸟等自然景观的特写，给观众营造出一个萧索、怪异、阴郁的氛围：墙上挣扎的蛾子、地上爬行的昆虫和疑似动物粪便的深褐色物质；被绳索扼制的挂着的狗；被倒挂着滴血的野鸡；当希斯克利夫面无表情地抓住一只野兔时，柔弱无力反抗的野兔，生命中唯一一次做了一回主角，镜头推进，一个大特写记录了它被扼死的全过程：眼球暴突，无力挣扎。

阿诺德的《呼啸山庄》，台词也令人惊异。她所诠释的希斯克利夫的脸庞总是面无表情、少言寡语，内心阴郁而黑暗。在林顿家灯火通明、豪华异常的客厅里，当从小希斯克利夫的嘴里吐出：“去你妈的所有人。傻逼（Cunts）”时，观众并未觉得惊讶。安德里亚·阿诺德的解读就是那么充满魔力，观众仿佛期待这样粗鲁的台词，期待阿诺德的情绪借影片人物之口发泄出来。阿诺德的反传统的改编确实取得了成效，我们对于这样的反传统、反规则的阐释反而有所期待。

影片的众多场合都是反映希斯克利夫在黑暗中凝神注视，在阴暗的角落里观察他人。从希斯克利夫的观点，从他作为一个逃亡的加勒比奴隶的角度观察，甚至可以说重铸约克郡山间荒凉的农庄。所以，影片多数镜头是从他的肩后拍摄，观众可以直观地体会到他感受到的世界，听到他说的话，看到他看到的天空，他触摸到的泥土、雨雪、昆虫和动物，甚至更能让观众确切地体会在约克郡乡村上刮过的呼啸的风。影片始终保持着单人视角，除了营造出某种寂寞而充满张力的场景外，还刻意地表达出一种沉闷压抑的气氛。这种气氛，不需要主人公讲太多的台词，甚至不需要配乐，单单由风声、雨声，就能无声无息地把观众带入一个与人物同知共感的意境。如影片一开头希斯克利夫无数次用已经血肉模糊的脑袋冲撞墙壁，摄影机随着他的节奏颤抖，一下一下，仿佛全世界都被他的痛苦所震颤了。观众一下子就融入了影片，第一人称的叙事视角，“我”就是希斯克利夫，以“我”观物，依“我”认知世界。让来不及细细审读作品的观众直观感受到主人公的喜怒哀乐，从而观察到某种被忽视了的细节，以得到启示。片中有一段镜头是凯茜奔跑着跑下山地，希斯克利夫快速地跟在她身后，两人奔跑着、大笑着，镜头久久地停留在他们的身后，凯茜长发飘扬……此番鏡头不言而喻，他们的爱就在这拥有呼啸风声的荒凉农庄上滋长……此时的甜蜜，也注定了残忍的分离，也让观众更能体会到现实对于恋人残忍的冲击。

阿诺德试图用她独特的镜头语言来告诉人们，《呼啸山庄》本就不应该是单纯的凯瑟琳与希斯克利夫爱情得不到终成眷属的悲剧故事，这本就不是一个爱情故事，这也许是一个关于后现代解读的男女主人公雌雄同体的异化故事。所以在改编时，阿诺德并没有把所有的情节叙述出来，而是选择合适的片段加以演绎。阿诺德曾经在一次受访中提及，这是一本黑暗、怪异而深刻的小说，我们没办法将整本书塞进电影里，那样的话电影就不只是两小时，而是七小时了。她还说，她无法放弃脑海中的想法，即使事情难以实现，也无法阻止她的脚步。在故事的一开始，阿诺德就采用了一种吸引眼球的方式：她大胆地启用黑人演员饰演男主人公希斯克利夫；长时间的中景镜头拍摄，手持DV式摇晃着的镜头；几乎没有台词，只能听到呼呼风声的画面；对大风大雨迷恋似的，运用大量镜头描写……

安德里亚·阿诺德个人独特的意识和导演风格已经完全融入到了影片当中，而凯茜就是阿诺德处心积虑呈现的阿诺德式主人公。影片的前半段，凯茜被塑造成了一个完全不受欢迎的少女，不修边幅、脾气暴躁、野性难驯，看上去完全没有吸引力。影片的后半段，风格完全变化，展现出一个经过明显修饰的美好世界。观众惊奇地发现凯茜非常漂亮，回归的希斯克利夫也是那么的富有绅士风度……然而，影片从一开始就告诉我们，阿诺德的《呼啸山庄》不会也不可能以古典、传统、遵循原著的方式呈现。影片的内核应该是前卫的、先锋的。阿诺德不在乎自己是否能诠释得了几百年前的那一场旷世畸恋，她所要探索的是几个世纪以前，名叫艾米丽的那个古怪的女人的内心到底隐藏着什么。

我们完全可以这样理解：凯茜和希斯克利夫本拥有的就是一种灵魂，只是投身到了男人女人两种不同的肉体。就像凯茜自己所说：“他永远也不会知道我多么爱他；我们从一开始就注意并互相感受到了，因为他比我明白我自己，不论我们的灵魂是什么做的，他的和我的是一模一样的。”他们是一体两面的，是同一个人，是雌雄同体的人。艾米丽无法将这样的思想用小说表现出来，而阿诺德用电影表达出来：她将“原始野性的人”与“受控与文明的人”的矛盾表现得淋漓尽致。比如两人初见时凯茜一口啐向希斯克利夫，那不是敌对，那是作为同类的暗号；凯茜为希斯克利夫舔舐伤口；两人在泥泞中打滚嬉戏……影片临近收尾处，还有两处对于原著做了比较大的改动。原著描写的希斯克利夫夜访凯茜遗容，在影片中被描绘成了几乎像奸尸一般的场面，两人似乎要彻底地融为一体了；原著中希斯克利夫不顾一切地想要挖出凯西的尸骨，却未能如愿，那突然间的呼啸风声，仿佛是凯茜的劝阻……死去的不仅仅是凯茜，一起死去的还有希斯克利夫作为雌雄同体的那一部分。

电影理论家齐格弗里德·克拉考尔曾在《电影的本性》中提及，小说家的有利之处在于，他们可以长驱直入进人读者的心，进而可以把整个外部世界转移在读者心中。而导演只能通过视觉、听觉去描绘这世界。{1}阿诺德巧妙地运用摄影、配音来诠释作品，可见其智慧所在。安德里亚·阿诺德的《呼啸山庄》可谓完全脱离了原著，它不再是讲述“爱、恨、复仇与人性的复苏”，从中体会到的是“萧索、阴郁、暴力与冷漠”。这正是阿诺德对于原著的深刻理解与解读。“阅读都是误解，或误读。”{2}阿诺德选择用自己的角度诠释经典，采用极富个人风格的拍摄手法，展现了现代人的阅读感受和别样的电影阐释理念，成为了现代人改编拍摄经典作品的先锋示范。

{1} [德]齐格弗里德·克拉考尔：《电影的本性》，邵牧君译，江苏教育出版社2006年版，第316页。

{2} [美]哈羅德·布鲁姆：《影响的焦虑：一种诗歌理论》，徐文博译，江苏教育出版社2006年版，第31页。

参考文献：

[1] [美]蒂莫西·科里根.如何写影评[M].宋美凤译.北京：世界图书出版公司，2009.

[2] [美]吉姆·派珀.看电影的门道[M].曹怡平译.北京：世界图书出版公司，2013.

[3] [美]路易斯·贾内梯.认识电影[M].焦雄屏译.北京：世界图书出版公司，2007.

作 者：王沛伊，海南师范大学在读硕士研究生，主要研究方向为比较文学与世界文学。

编 辑：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com

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